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许多拍摄微电影的人都不是影视专业出来的,长镜头和蒙太奇

2019-10-31 19:50

问:长镜头和蒙太奇,在影视艺术表现力上的优劣是什么呢? 有时喜欢长镜头的影视剧,有时喜欢。蒙太奇的电影。我这感觉二位需要融合不想对比了。那这样镜头表现艺术上就只剩托拉斯了。

现在拍摄微电影已经越来越低的门槛了,对于微电影拍摄的要求也越来越低,许多拍摄微电影的人都不是影视专业出来的,纯粹是因为爱好,现在只需要一部手机,一部电影就可以完成一部微电影。我们在大学生活的时候其实也经常与遇到一些短视频制作的工作。

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从导演方面的意义上讲,蒙太奇,就是导演大大把他想讲的东西,通过各种不同的镜头表现方式告诉你。带有强制性和主观性,控制观众的情绪,结局由导演决定。

感谢邀请

而长镜头则与其相反,它纪录的事实在屏幕上展现的是客观的物质世界。

我是影视领域创作者石蔬

在我的想象里,蒙太奇和长镜头关系就如同对一道菜肴的态度。


面对着一条新鲜的三文鱼,西方人(长镜头)说肯定就要生吃啊,保持它真实的肉的质感、香味和营养,顶呱呱!而大部分中国人(蒙太奇)就喜欢煎着吃,因为中国人吃不惯鱼生,何况中国上下五千多年的美食文化,炒、蒸、煮、焖、炖、扣、卤、煎、焗、扒、炸、烤、灼、氽、溜、煲,厨艺博大精深。一道菜我变着法的做,做完粤式做湘式。。。一条三文鱼,任凭厨师处理,结果包罗万象。

蒙太奇和长镜头都是电影拍摄的技巧

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1.蒙太奇相当于上帝视角

蒙太奇,它不仅要以蒙太奇思维和蒙太奇手段完成镜头与镜头的组接,还要运用蒙太奇思维和蒙太奇手段处理画面与声音,色彩之间的各种关系。这其中最重要的还是运用蒙太奇的手段、方法和表现形式,对于画面的分切,延续,对列和组接。从这一意义上讲,简而言之,蒙太奇就是镜头的安装,组合与构成,即按分镜头次序装配。

蒙太奇(法语:Montage)是音译的外来语,原为建筑学术语,意为构成、装配。经常用于三种艺术领域,可解释为有意涵的时空人为地拼贴剪辑手法。最早被延伸到电影艺术中,后来逐渐在视觉艺术等衍生领域被广为运用,包括室内设计和艺术涂料领域。

这里面的艺术功能,概括地讲,有

拿现今最火的电影《流浪地球》打个比方,

1.        通过镜头分切与组接,进行对画面的选择及动作的取舍,对主题的概括和情节的集中。

镜头里只拍射了座椅和一些物品,但是随后切到飞船镜头

2.        积极引导观众参与影视片的创作,吸引注意力,激发观众的想象力。

就会给观众以人在宇宙飞船的感觉

3.        创造影视艺术独特的时间和空间,运用蒙太奇镜头的分切与组合,将现实生活的时空变成艺术的有限时空与无限时空。

2.长镜头,相当于第二人称视角

4.        创造出影视片内部结构的严谨和外部结构的流畅,产生出强烈的节奏感。

长镜头是一种拍摄手法,它相对于蒙太奇拍摄方法。 这里的“长镜头”,指的不是实体镜头外观的长短或是焦距,也不是摄影镜头距离拍摄物的远近,而是拍摄之开机点与关机点的时间距,也就是影片的片段的长短。长镜头并没有绝对的标准,是相对而言较长的单一镜头。通常用来表达导演的特定构想和审美情趣,例如文场戏的演员内心描写、武打场面的真功夫等

5.        运用蒙太奇镜头的分切与组接,产生新的含义和概念,构成具有特定意境和寓意的影视语言。

第87届奥斯卡金像奖获奖作品《鸟人》就是长镜头,而且是一镜到底,整篇电影只有一个镜头,给人就在一旁观看的感觉

6.        声画的有机组合,多元素(表演、摄像、造型、声音、色彩等)的融合,产生完整,统一的声画合一的银屏形象。

总之,两种拍摄技巧个有千秋,关键是和电影所表达的情感想不想符合。这就看导演的功底了

(影视剪辑编辑艺术)


比如中国香港电影,林家栋,黄日华等主演的《复仇》电影中,25分处,有一个片段让我印象深刻。主演等人去到一个案发现场找寻三个凶手留下的蛛丝马迹。导演在这一个片段中试用了平行蒙太奇,把主演在现场找寻蛛丝马迹的片段,与在这之前发生凶杀案,凶手杀害屋主的片段分切,对列,组接在一起。

我是影视领域创作者石蔬

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问题很特别,我喜欢这个问题!

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什么是蒙太奇我也不解释了啊,什么是长镜头我也不解释了。那我们打个比方,长镜头我们把他比较成一个长长的句子。比方说:小明在客厅里吃饭。那我们把蒙太奇比较也是个长长的句子,也可以比方说:小明在客厅里吃饭。但是前面一个小明在客厅里吃饭,我们可以包括后面的小明在客厅里吃饭。蒙太奇是一种表现手法,长镜头能包容较多所需内容或成为一个蒙太奇句子(而不同于由若干短镜头 切换组接而成的蒙太奇句子)。其长度并无明确的、统一的规定。是相对于‘短镜头’的讲法。电影是什么?物质上电影是根据“视觉暂留”原理,运用照相录音等手段,把外界事物的影像和声音摄录在胶片上通过放映还音,在银幕上造成活动影像和声音,以表现一定内容的技术。而美学上的电影是指电影艺术,即以电影技术为手段,以画面声音为媒介,在银幕上运动的时间和空间里创造形象,再现和反映生活的一门艺术。我找了本《电影概论》第四章P82页写着蒙太奇与长镜头。你可以去看看。P96页第四节蒙太奇和长镜头的关系。我摘抄一段;供你参考。电影世界中,蒙太奇和长镜头是电影表现手段的两大形态,是电影创作的两大思维方式。

这种蒙太奇手法对画面的取舍十分准确而让剧情紧凑,集中:主演从现场环境中猜测出什么,下一个镜头就会紧接着凶手的画面。而且画面形式新颖,很有创造力。打破了现实时空这条线的局限,把过去跟现在联系在了一起。里面的音乐和画面的互相配合,紧凑有力,荡气回肠,再加上特殊的场景:凶杀现场,让观众也是揪了一把Σ( ° △ °|||)︴呀。

可以说,电影发展成为一门独立的艺术,是在蒙太奇产生和发展的基础上完成的。而长镜头的运用则带来了电影表现手段的又一次革命,标志着一个新时代的开始。书上详细记载了2个的对比,一部片子里蒙太奇手法用的太多,画面会显的很碎。

有兴趣的可以看一下那些特工,黑帮题材的电影。例如《教父》这一系列的电影中,蒙太奇艺术的表现形式在这种黑帮题材中的演绎,真的会给剧本加分。

蒙太奇说白了就是一种镜头衔接方式,是电影最基本的表现形式,任何一部电影都不可缺少。利用蒙太奇,将不同时间、不同空间拍摄的镜头连接起来,不仅是为了服务于叙事的节奏,也是为了更好地传达创作者的意图,以使电影更加具有艺术表现力。

对于蒙太奇的理论、方法和学派而言,真正对其进行挑战,形成冲击的,是20世纪中叶出现的长镜头理论,长镜头学派,或称场面调度派。主要是在意大利新现实主义电影和法国“新浪潮”电影的推动下,掀起创作浪潮。并且出现了蒙太奇与长镜头双峰对峙的局面。

长镜头是对一个场景连续地拍摄,形成一个比较完整的镜头段落,并没有绝对的标准。长镜头的好处在于它如记录般的真实,能让观众产生更好的代入感。在电影中,它往往用来展现一件完整的事件或者一段完整的情绪,以表达导演的特定构想和审美情趣。比之蒙太奇,长镜头的节奏较慢,需要观众有更好的耐心,它可能会影响一些电影的观感,但它所带来的一种真实的体验,是蒙太奇及不上的。

长镜头学派代表人物,法国电影理论家安德烈·巴赞,认为电影的本质是“正式的艺术”,强调显示原本存在的含义,反对创作者以自己的意图给现实添加东西。长镜头即指影片中的单个镜头的胶片超过17米或延续时间30秒的镜头。

一部电影,总少不了蒙太奇,但长镜头不常见,也因此长镜头一直被人津津乐道。两者能够也应该在一部电影中很好地融合,毕竟电影是一种艺术,源于生活,又高于生活。

20世纪中叶,不少欧美电影艺术家创作了不少佳作,彪炳于电影艺术史册,如意大利的《罗马,不设防的城市》、《偷自行车的人》、《橄榄树下无和平》、法国的《好年华》、《狮子的标志》和美国的《大卫》等。

比如我国影片《小兵张嘎》中,罗金保带领小兵张嘎在敌人占领的村庄里寻找抗日游击队的长镜头。在这一长达一分多钟的连续的寻找过程中,镜头从未切换,人物、环境、动作交代得一清二楚。通过罗金保和嘎子的一系列动作,这个悠长而有变化多端的跟、拉、摇、升、俯、仰、推等综合性运动镜头,达到了逼真地再现当年抗日战斗生活的目的。

电视剧《嘿,老头!》李雪健喝酒片段经典长镜头,特别有意思,通过一个长镜头来还原表现主角的形象特征。

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当时20世纪中叶,蒙太奇手法之所以受到长镜头派的抨击的其中一个原因是当时某些用蒙太奇手段创作影视片中,平庸、矫情、湿疹、虚假等矫揉造作的弊病频繁出现。所以,对于它们二者。我们都不要为了“使用而使用”,故弄玄虚。而是要从艺术学和美学的角度出发,给他们赋予新时代的创新力和想象力。

而所以现在许多年轻人都喜欢摄影,自己拍一些微电影或者MV等,都会充分利用蒙太奇和长镜头的方法。

现在有许多一镜到底的MV、多米诺骨牌效应、或者婚礼的视频。在这些创作中,可以看到许多烧脑的,创造力和想象力很强的作品。

期待二者各自完善和深化,合二为一的运用和推广,将影视艺术创作的总体水平提升到一个新的高度!

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